| Новости | История проекта | Редакция | авторы | Хотите написать статью? | Ссылки | Гостевая | |||
|
|||
|
|
|
Выше звездДжон Уильямс
Далёкие 80-е... Тёмный зал кинотеатра, шепотки и возня на задних рядах, луч света из окошка за спиной и синие строки
на экране. "Давным-давно, в далёкой-далёкой галактике". Тишина...
Ни для кого не секрет, что неотъемлемой составляющей успеха кинотрилогии Джорджа Лукаса "Звёздные Войны" является звукоряд. Яркая и запоминающаяся музыка привносит частичку магии в этот странный мир, заставляя нас переживать и радоваться вместе с героями фильма. И в этом заслуга знаменитого голливудского композитора Джона Уильямса.
Джон Тоунер Уильямс (John Towner Williams) родился в Нью-Йорке 8 февраля 1932.
Музыка занимала важное место в жизни Джона, его братьев Джерри и Дона и сестры Джоан. С семи лет он изучал фортепиано, а также учился играть на тромбоне, трубе и кларнете. В 1948 его семья переехала в Лос-Анджелес. Джон получил высшее образование в 1950 году в Университете Калифорнии, где он играл в составе студенческого оркестра. Уильямс учился на курсах игры на фортепиано и в UCLA (Американская ассоциация музыкантов), и к тому же занимался с пианистом-аранжировщиком Бобби ван Эпсом. В 1952 Уильямса призвали в военно-воздушные силы Соединенных Штатов, но, благодаря музыкальному образованию, он попал в военный оркестр и создавал для него музыку. Окончив службу, в 1954 он год проучился в музыкальной школе Джалиард, обучаясь игре на фортепиано у знаменитой русской пианистки Розины Левинн. Во время своего пребывания в Нью-Йорке он работал в разных ночных клубах как джазовый пианист. Коламбия Пикчерс в 1956 наняла его как пианиста для оркестра, и вскоре он увлёкся созданием музыки к кинофильмам. Уильямс перешёл в ХХ век Фокс, где занялся аранжировкой, оркестровкой и композицией, а так же играл для композитора Альфреда Ньюмана. Вскоре, как "Джонни" Уильямс, он приобрёл известность, написав музыку к классическим для американского ТВ-сериалам вроде "Острова Гилигана". Этот успех привёл его к работе с режиссером и продюсером Кевином Аленом и созданию музыки к "Потерянным в космосе" (1965). Талант Джона Уильямса был скоро признан и поощрен композиторами студии. Тем временем он продолжал серьезно заниматься в Голливуде композицией с Артуром Олафом Андерсоном и с выдающимся итальянским композитором Марио Кастелнуово Тедеско. Уильямс овдовел в 1974, когда его жена Барбара умерла от кровоизлияния в мозг. Второй раз Джон женился 9 июня 1980 в королевской часовне в Бостоне на Саманте Винслоу - фотографе и дизайнере, с которой он был знаком в Голливуде около пяти лет.
В конце 70-х благодаря Стивену Спилбергу Уильямс познакомился с молодым амбициозным режиссером Джорджем Лукасом,
который задумал снимать странный научно-фантастический фильм и попросил Джона написать к нему звукоряд.
Музыка стала популярной, а Джон Уильямс получил за свою работу Оскара и три Грэмми, а также славу и последующие заказы в Голливуде. И сегодня музыка ЗВ одна из самых знаменитых и узнаваемых в кинематографе. Сотрудничество с Лукасом оказалось очень выгодным и плодотворным для композитора, он создал музыку к двум последующим эпизодам "Звёздных Войн", а также написал не менее известный саундтрэк к фильмам о похождениях археолога и авантюриста Индианы Джонса. 90-е были странным десятилетием в карьере Джона Уильямса. Несмотря на высокую европейскую оценку его классической музыки, его негласный титул "самого лучшего композитора в Голливуде" был под вопросом. Работа над "Звёздными Войнами" и "Индианой Джонсом" закончилась, и Уильямс получал предложения поработать над разными драматическими фильмами. К тому же композиторы вроде Джеймса Хорнера или Джерри Голдсмита постоянно угрожали господству Уильяма на вершине музыкального Олимпа. Но хорошие отношения с такими режиссерами, как Стивен Спилберг (он работал над всеми его фильмами, кроме одного) и Оливер Стоун, помогли Уильямсу перестроиться, и его талант композитора заиграл новыми красками. Он написал музыку для большинства голливудских шедевров (в том числе и для их продолжений), больше, чем любой другой композитор в истории Голливуда, включая "Челюсти" (Jaws), "Звёздные войны", "Один Дома" (Home Alone) и "Парк Юрского периода". Поэтому Уильямс стал мастером перехода первоначальных тем из предыдущих фильмов в новые интерпретации и комбинации - внушительный набор новой и старой музыки. Очередной ступенью в карьере Джона Уильямса был "Один дома" в 1990. Раньше у комозитора никогда не получалось так хорошо описать чувство расстройства, страха и потерянности. В следующем году его музыка была включена в кинопостановку Стивена Спилберга "Крюк". Этот саунтрэк был выпущен на компакт-дисках. В 1993 он написал музыку для "Парка Юрского периода" и "Списка Шиндлера", и обе эти картины стали рекордсменами по кассовым сборам. После этого он получил множество наград (включая высшую награду Академии киноискусств). В 1997 была полностью переписана музыка к трилогии "Star Wars" для её специального издания. Позже он написал внушительную, драматическую музыку для продолжения Парка Юрского периода "Затерянный мир" и драмы "Семь лет в Тибете" с Брэдом Питтом в главной роли. Джон Уильямс номинировался на Оскара 22 раза, получив пять золотых статуэток за "Скрипача на крыше", "Челюсти", "Звёздные Войны", "Е.Т." и "Список Шиндлера". Также 16 раз номинировался на Грэмми и награждён 4 наградами британской академии. Вот уже 12 лет Джон Уильямс является дирижёром Boston Pops Orchestra и написал темы к телетрансляциям олимпийских игр 1984, 1988 и 1996 года.
После феноменального прорыва 90-х годов в технологиях создания специальных эффектов Лукас, наконец, решился создать очередной цикл "Звёздных войн", показав предысторию событий классической трилогии.
Уильямс, в свою очередь, ценит особое построение эпической саги Лукаса, которая имеет, возможно, впервые в истории, единую музыкальную основу во всех фильмах, и в то же самое время в каждом эпизоде появляются новые темы. "Сочиняя музыку к отдельным эпизодам "Звездных войн", я добавляю новые части к уже существующей основе, - говорит Уильямс. - И главная тема начинает звучать как нечто новое". Джордж Лукас всегда подмечал, что в "Звездных войнах" звук и изображение всегда работают вместе. Это не явилось исключением и для очередного, второго эпизода саги "Атака клонов". В фильме ярко демонстрируется талант двух художников, чья работа известна во всем мире. Очередной вклад в создание вселенной "Звездных войн" внёс также обладатель Оскара звукорежиссер Бен Берт. В "Атаке клонов" Уильямс использует лейтмотив Анакина из "Эпизода I", которая была частично основана на "Имперском марше" Дарта Вейдера из фильмов "Империя наносит ответный удар" и "Возвращение джедая". Уильямс также повторяет лейтмотив Йоды и "Дуэль судеб", которая была основной темой "Эпизода I". Новым для музыкальных канонов "Звездных войн" стало появление любовной темы, которая подчеркивает чувства Анакина и Падме. Прежде чем приступить к работе, Лукас описал Уильямсу свое видение темы любви. "Джордж сказал мне: "Почему бы тебе не взять за основу сцену из старого голливудского фильма", - вспоминает Уильямс. - "В котором, например, Кладетта Колберт влюбляется в красивого мужчину?" Т.е. он имел в виду, что музыка в новом эпизоде должна быть навеяна традиционной темой любви". По словам Уильямса, тема любви созвучна с партитурами 30-х и 40-х годов. "В любовной музыке того времени присутствовала особенная чувственность, чего уже не встретишь сейчас, - говорит он. - В тех ранних фильмах любовные истории были более идеалистическими и чувственными и менее физическими, чем в наши дни. Задача композиторов того времени заключалась в том, чтобы передать эротичность, которую нельзя было показать на экране". Любовная тема Уильямса в "Атаке клонов" отражает запретную и в высшей степени трагическую природу любви Анакина и Падме. "В их любви есть что-то из классических любовных историй Ромео и Джульетты, Тристана и Изольды, когда романтические пары разделены принадлежностью к различным сословиям и семьями или имущественным положением, - объясняет композитор. - В "Эпизоде II" перед нами - королева-сенатор и рыцарь-джедай, и их звания и социальное положение создают определенные трудности. Поэтому тема любви "Across the Stars" выражает этот трагический аспект, разделяющий двух молодых людей. Создание этой темы стало моим самым сложным заданием, с которым я когда-либо сталкивался в "Звездных войнах".
Сотрудничество Лукас и Уильямса было высоко отмечено поклонниками "Звездных войн" по всему миру, а
прославленный дирижер и композитор является одним из самых
Сейчас Джон Уильямс живёт со своей семьёй в Лос-Анджелесе, любит играть в гольф и работает над новыми фильмами. В мае 2005 года мир увидит третий, заключительный эпизод "Звёздных Войн" - "Месть ситхов" и поклонники с нетерпением ждут этого события. Так же планируются съёмки четвертого "Индианы Джонса", так что в ближайшее время Джон Уильямс ещё не раз порадует нас своим несомненно замечательным творчеством. Композитор, который своей новой интерпретацией оркестрового исполнения изменил течение истории музыки для кинофильмов. Краткий список фильмов (начиная с 1975 года), музыку к которым создавал Джон Уильямс:
Челюсти (1975) При создании статьи использованы материалы "GEMINI FILM INTERNATIONAL" , сайта http://jedi.karelia.ru и энциклопедии "Star Wars: Behind The Magic". Сэр Эктор
|
 |
|
|
И вдруг громогласное симфоническое вступление, словно взрыв сверхновой, рождение чуда! И эта невероятная, такая необычная и величественная музыка вместе с уплывающими в глубину космоса золотыми строчками уносит нас в далёкий и такой близкий всем нам мир - мир Звёздных Войн. 
Его отец был джазменом и играл в квинтете Раймонда Скотта, а позднее был приглашён на радио CBS Radio Orchestra и попал в "Your Hit Parade" студии NBC.
Уильямс уже имел опыт создания музыки к фантастическим лентам и ухватился за новую идею. Для начала он предложил Лукасу использовать новомодные синтезаторы и написать необычную "космическую" электронную музыку, популярную в те годы. Но Лукас, населивший мир своей "далёкой-далёкой галактики" странными пришельцами, рыцарями и принцессами, верил, что музыка должна напоминать зрителям старые сказки и настоял на симфоническом звучании, отринув предложения об электронном саундтрэке. Многие сцены снимались в Великобритании, и для исполнения музыки был выбран Лондонский симфонический оркестр. Джорджа Лукаса вдохновляло творчество Дворака и Листа и сначала он подумывал об использовании классических музыкальных тем в своей "космофэнтэзи", но Джон Уильямс чувствовал, что способен написать что-то оригинальное, мелодии, которые пробудят героическую эру.
И конечно же Джон Уильямс с удовольствием вернулся к излюбленной вселенной. Перед ним была поставлена задача: создать новое, но неуловимо знакомое лицо Звёздных Войн, связав звукорядом два абсолютно разных типа фильмов. И ему это, несомненно, удалось. Новые музыкальные темы новых героев переплелись с темами старых знакомых локаций, сердца поклонников бились в унисон с пассажами и хоровыми партиями "Дуэли судеб". Это был успех. Лукас вновь тесно работал с Уильямсом, пытаясь передать тому необходимый настрой будущих фильмов. За двадцать пять лет Джордж Лукас подтвердил, что вклад Джона Уильямса в создание "Звездных войн" нельзя переоценить. Его музыка является сопровождением к игре актеров, эмоциям, действию. "Я всегда говорил, что это немые фильмы, - замечает Лукас, - и мне очень повезло, что Джон понимает это".
пылких почитателей работ режиссера: "В любой части мира дети знают героев фильмов Лукаса. И это большое достижение. Они также узнают музыку из фильмов, за что я бесконечно благодарен Джорджу".